1939年，在蜀山脚下的一间屋子里，一位白叟正拿着毛笔颤颤巍巍在纸上书写，一张又一张，他看起来有点费劲，但仍是在坚持。

  这个人，便是清末民初被誉为“ 晚清紫砂八我们”、“传炉之父”的制壶名手——俞国良。

  近代紫砂大师顾景舟先生在《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》有言：“俞国良，客籍无锡，1939年卒，寿享65岁。传器制造谨慎，器形风格高雅，是晚于黄玉麟的名手。”

  传炉壶最频频呈现于清末民初，因成型技艺难度极高，能以此壶式承上启下者，首举俞国良，他所作之“朱泥传炉壶”，更是成为一代经典。

  俞国良所制的传炉壶，每一处细节都透露出匠人的精心雕刻与对完美的寻求。壶身份额均匀，线条流通而赋有张力，宛如天成，无一丝赘余。壶嘴与壶把的规划更是精妙绝伦，它们与壶身调和共生，既坚持了全体的平衡感，又赋予了壶以灵动之气。特别是壶盖的规划，严丝合缝，气密性极佳，展示了俞国良对工艺精度的不懈寻求。

  顾景舟曾点评曰：“此壶为俞国良之最佳传器。精选泥质最好的大红泥制造；烧成火候绝佳，故色泽朱红，光荣鉴人，肌理润泽。制技与形制虽感有疵，但却是宜兴朱泥器中之稀有者，可谓显现砂艺原料的绝佳传器。”

  其所制以传统为主，但喜在传统中求改变，做些小改动，例如提梁壶的壶钮雕塑小假山，又将提梁规划前凹后凸，呈曲线状，别有风味。

  俞国良的著作在1932年的美国芝加哥国际博览会上荣获了优秀奖，这一国际荣誉不只是对他个人技艺的必定，也为我国紫砂壶艺术赢得了国际的注目。他的壶上常钤有“锡山俞制”的印章，这不只是其身份的标志，更成为了其著著作质的确保。在1937年的江苏省产品展览会中，俞国良再次以其杰出的紫砂壶技艺赢得了广泛赞誉，并荣获了特别奖。这一荣誉不只进一步稳固了他在紫砂壶制造范畴的领头羊，也显示了他对艺术的不懈寻求与杰出贡献。曾受聘为湖南巡抚吴大澂、两广总督端方制壶。

  俞国良前半生行迹流浪，晚年开端久居蜀山脚下木石村，60岁时还孤身一人，身体多病，在友人促成下，与邵氏寡妇结为夫妻。邵氏有子名叫邵陆大，有女名叫邵宝琴，俞国良视如己出，每日耳提面命，必有造壶之课。

  俞国良终身都扑在了紫砂泥上，一生的汗水、才智、技艺也都在紫砂壶上，而他在生命最终留下的清单，仍旧是紫砂壶。

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